Filmin methini duymuş fakat filme bir türlü ulaşamamıştım. İnanılmaz bir şey oldu ve sonunda Cemile’yi buldum. Tamamen tesadüftü bu. Unkapanı’nda bir CD dükkanında CD’leri karıştırırken herhangi bir Dilber Ay filmini almış eve gelmiştim. CD’yi Divx oynatıcıya taktıktan sonra birde ne göreyim: Bu bizim Cemile.

Oksal Pekmezoğlu’nun Lanzo Buzzancha’lı İtalyan komedi filmlerinden uyarladığı “Beş tavuk bir horoz (1974)” filmi ile seks komedileri modası başlıyordu. 1979 yılına geldiğimizde ise Zerrin Doğan’ın başrolünde oynadığı ilk yasal porno filmimiz “Öyle bir kadın ki” filmi ile yepyeni bir kapı açılıyor ve dönemin erotik yıldızları Zerrin Doğan, Dilber Ay, Arzu Okay gibi pek çok kadın oyuncu bu kapıdan içeri istemeyerekte olsa giriyordu. Fakat dönemin sinema sektörüne baktığımızda bu bir nevi zorunluluk gibi bir şeydi de. Dilber Ay bu dönemin yarattığı en ünlü oyunculardan birisidir. 1976 yılında küçük rollerle başladığı sinemaya daha sonra cüretkar rollerde de boy göstererek devam ediyor.

Yönetmenliğini Yavuz Figenli’nin yaptığı Cemile’nin Kaderi filmimize dönecek olursak Cemile (Dilber Ay)’nin sokakta mini bir şortla ciklet çiğneyerek yürümesiyle başlıyor. Uzaktan başka bir kız sesleniyor “Heyyy Cemile!” Cemile dönüp kıza doğru ilerliyor. Yolda yürürlerken iki erkeğe rastlıyorlar. Tanıdıklarıymış meğer biraz konuşuyorlar ve plaja gitmeye karar veriyorlar. Kızlar “Ama bizim mayomuz yok ki”, “Şimdi eve girersek bir daha çıkamayız.” diyor. Adamlar “Bizim evde fazla mayo var size veririz” diyor. (Hangi erkeğin evinde fazladan kadın mayosu vardır ki?)

Neyse plaja gidiliyor. Adamlar başlıyor ufak ufak, ama plaj bölümü kısa sürüyor. Kamera birden adamların evine dönüyor. Adamlardan biri ve diğer kız sevişiyor. Diğer adam Cemile’nin yanına gidiyor. Cemile “Olmaz bakireyim” diyor. (Yüzyılın yalanı.)Sevişenlerden etkilenen Cemile banyoya gidiyor ve o meşhur sahne başlıyor. Banyonun uzun sağa sola oynayan mandal vanası bile heyecanlı. Ne biçim bakireyse ortada ne vana kalıyor, ne de boru.

Film 79 yılında  başlayan porno filmler furyasının ilklerinden. Cemile’nin Kaderi Türk sinema tarihinin hasılat rekorunu elinde tutuyor. Tam 5 milyon biletli izleyici bu filmi izlemiş. Cemile’yi bir kuşak bir jenerasyon izledi. Bir kuşağı yedi bitirdi Cemile. Verem olanlar, kuruyanlar, askerde kendine jilet atanlar, kız arkadaşının adı Cemile diye cinayet işleyenler, evin banyosundaki muslukları, boruları söküp satanlar, karısını musluktan kıskananlar…

Zerrin Egeliler sevmediğim tek soyunan kadındı. Nasıl oluyordu da kısa boyuna şişman vücuduna, kalın beline, kısa selülitli bacaklarına rağmen seks sembolü olmuş, ilerleyen yaşına rağmen (40) bir anda yıldızlaşmış, bir senede 60’ın üzerinde film çekmişti. Biz Türkler etobur muyduk? Neydi bu şişman kadın tutkusu?

Başka bir olayda günümüzde yaşanıyor “Köylü kızı” filmiyle ünlenen Yasemin Ünlü’nün iri erkeksi vücuduna rağmen seks yıldızı olarak anılması ve üst üste bir senede 32 film çekmesi enteresan. Üstelik yurt dışından da teklifler yağmaya başlamış bile. Yaşı da 40. Nasıl oluyor da farklı zamanların bu iki kadını çirkin vücutlarına ve ilerlemiş yaşlarına rağmen cazip hale gelebiliyorlar. Yasemin bunu kendi de itiraf ediyor, bir yazısında okumuştum “Benden de seks yıldızı olursa…”diyordu. Erkek milleti olarak sapık olmalıyız ya da estetikten nasibimizi almamışız.

Yine o dönemde Melek Görgün adında bir yıldız vardı. O da soyunuyordu ama farkı, çok ince, zayıf, uzun bacaklı oluşuydu ve bu şişmanca etli butlu kadın tipine pek uymuyordu. Bu yüzden de okadar rağbet edilmezdi. Oysa ben Melek Görgün ve yine benzeri Seher Şeniz hayranıydım.

Argo atasözlerimiz de bile şişman kadın övülür, “kadında kalça yemekte salça”, “pantolonu gösteren ütüsü kadını gösteren…” En beğendiğimiz yemeklerden birinin adı “kadınbudu köfte”dir. Nedir bu ete olan hasretimiz.

Erkekler arasında çapkınlık yapmanın gizli adı “dün gece kaçak et kestim” dir. Oysa bilmezler mi? Ne olabilir bu şişman kadın takıntısı? İnek insan karışımı köylü mitolojisinin tanrıçası mı? Anne şefkatinin bir başka yüzü mü? İri kadınların dayağa daha dayanıklı olması mı? Bana kalırsa buram buram köylü estetiği, zaten köylü erkeklerinin ilk cinsel deneyimi eşek ile değimli?(!) Bu estetik anlayışının derininde bir eşek gizli.

Şöyle bir sahne anlatayım. Zerrin Egeliler lömbür lömbür pelte kıvamında, Kazım Kartal arka tarafta sanki  onu parçalayacak gibi bakmakta… Neden bu nefret, kin, kadını parçalamak fikri? Köylünün kadın hakkındaki bütün bilgisi (kadın kancıktır) budur.

12 Eylül dönemiyle bu tarz filmler yasaklandı; sektördeki herkes sorgudan geçirildi.

80’li yılların başında bu kez de sinemacılar bir başka şişman kadını keşfettiler. Banu Alkan. Gerçi filmleri seks filmi değildi ama filmlerde alabildiğine et, lömbür lömbür kalçalar, etli butlu sahneler vardı ve Türk erkeğinin ete olan düşkünlüğünü yansıtmaktaydı.

Durum böyle olunca da…Eşeğin yerini şişman kadın, şişman kadının yerini şişme kadın alıyordu.

Tecavüz edilen kadın her kim ise, belli ki o dönemin havalı, sükseli yıldızlardır. (Zerrin Egeliler, Zerrin Doğan, Figen Han) Tecavüzcüler, belli ki bul filmlerde bile bu kadınların yanına kolay kolay yaklaşacak tipler değildir. Ancak bu tarz sahneler sayesinde, bu kadınlarla yatabileceklerdir. (Burada Kazım Kartal’ı ayırıyorum; çünkü o bu filmlerin jönüydü) Yolsuz, parasız, terso figüran ağabeyler ayıp olmasın hesabı akşamdan hamama gitmekte, bakkaldan yeni bir çorap satın almak zorundaydı. Bu dönemin canım kadınlarının göğüslerini mıncıklıyor, ısırıyor, donunu yırtıyor, elini kadının en imkânsız yerlerine sokuyor. Kafasını kadının bacakları arasına sokuyordu. Yarım yamalak da olsa, bu kadınla yatmış oluyordu bir nevi. Bu gariban Yeşilçam sokağının kaybetmiş çocukları, akşam, ayakçı birahanede havasını atıyor, “Figen Han’ı yedim” ya da “Zerrin’in bacaklarını bir ayırdım…”diyerek konuşuyorlar. Onlar için bulunmaz bir fırsat, rüyaydı bu sahneler.

“Ölüm Busesi” filminde, Figen Han iş aramaktadır. Bir fotoğrafçıya gider. Fotoğrafçı tipi bozukgillerden İhsan Gedik ağabey,  fotoğraf başına 500 TL teklif eder. Bikinisini giymesi için, Figen’i perdeli kabine yönlendirir. Figen bikinisini giyerken ronta yatar kendine yakışacak şekilde, sonra da perdeyi açar ve “Of yavrum önce gel şöyle” deyip saldır kadına. Aralarında bir boğuşma başlar. Figen “Hayırrrr bırak beni!” gibilerinden bağırmaktadır. Baldır, göt, göbek, kalça ortaya çıkar. Figen, tecavüzden uzun ve seksi bir boğuşmadan sonra kurtulur.

Aynı filmin sonuna doğru, bir başka tipsiz yine Figen’e tecavüze kalkışır. Tabancayı dayar, birlikte Figen’in evine girerler. Bu sırada kadının babası gelir. Tabancalı adam “Git her şeyin yolunda olduğunu söyle” der. Figen dışarı çıkıp “Benim odada biraz işim var” deyip babasını idare eder. Adam, tabanca zoruyla Figen’i soyar. Bu soyunma on numara bir striptiz şovunu aratmaz. Tabanca bacaklarını açmış acı çekmez, adeta zevk bile almaya başlamıştır. Bu sırada babası aşağıda gazete okuyordur.

“Kader Çıkmazı” filminde üç ayrı hayat kadınının hikâyesi anlatılır. İlk hikâyede, üvey baba tacizi işlenir. Üvey baba karısının kızına sulanır. “Maşallah ne kadar da serpildi, güzelleşti bu kız” yada “Geceden beri gözüme uyku girmiyor, tuvalete girmeni bekledim” gibilerinden sırnaşmalar açıkça niyeti ortaya koymaktadır. Gece, uykuda operasyon gerçekleşir. Kız direnmektedir. “Ne olursun yapma, Allah belanı versin, ah!” der ama evden, öz anası tarafından kovulmaktan kurtulamaz. Ve orospu olur. (Bu rolü oynayan Funda Gürkan’ın acaba gerçek hikayesi midir?)

Aynı filmin son hikayesinden kumarbaz adam zar atar ve kaybeder, ortaya karısını koymuştur. Kazadan adam, Necla Fide’nin evine gider. Kadının haberi yoktur. “Ne istiyorsun?”der, sonra direnir ama o da tecavüzden kurtulamaz.

80lerin kült filmi “Cemile”de yine üvey baba tacizini görürüz. Fakat Cemile de Cemile’dir yani. Evde donsuz cam silmeler, çırılçıplak yere yatıp bisiklet pedalı çevirmeler, uyurken üstü açılıp seksi kırmızı donuyla üvey babaya poz vermeleri falan. Sonunda üvey baba Turgut Özatay’ın gözü döner ve tecavüz eder Cemile’ye. Cemile üvey baba katili olacaktır filmin sonunda.

“İntikam Kadını” filminde Kazım Kartal ve saz arkadaşları bir eve tanrı misafiri olurlar. Evin kızı Zerrin Doğan’dır. Kazım Kartal samanlıkta Zerrin’e tecavüz eder. Sırayla arkadaşları da tadına bakarlar. Zerrin tıpkı Kezban gibi şehirlileşir, modernleşir ve tecavüzcülerden intikam alır.

Yukarıdaki örneklerde göründüğü gibi “tecavüz hiç de iyi bir şey değildir ama…” Bu filmlerin de başlıca malzemesidir. Seyirci ise muhtemelen bu sahnelerde mastürbasyon yapmıştır. Sosyal bir olgu olarak bakıldığında kadınlarla ilişki kurmanın yöntemidir. Yani kurban kadın tecavüzcüsüne “Hadi hayatım pozisyonunu değiştir” dese… Farzı misal: Tecavüzü şaşırıp “İyi ama ben başka pozisyon bilmem ki!” diyebilir.

Tecavüz konusunun Türk Sinemasına hangi filmle girdiği tam olarak bilinmese de 1951 yapımı Beni Mahvettiler filmi bu konudaki ilk filmlerden biri olarak kabul ediliyor.

İntikam Kadını’nda tecavüze uğrayan ve bizzat intikamını kendisi alan bir kadını izliyoruz. Genelde Türk Sinemasında bu tarz filmlere baktığımızda intikam alan ya tecavüze uğrayan kadının sevgilisidir, ya kocasıdır ya da nişanlısıdır. Sinemamızda çıplaklık ve sevişme ile ilgili olan sahneler genelde şiddet ile sunulmuştur. Birbirini seven iki insanın seviştiği sahnelere rastlamak çok olası değildir. Bu tarz birbirini seven iki kişinin seviştiği sahneler olsa bile erkeğin kadına zorla sahip olduğunu ve kaba davrandığını görürüz. Bu da erkek egemen toplumumuzun cinselliğe bakış açısını, kadının cinsellikte sadece bir seks figürü olarak algılandığını ve filmlerimizde de bunun sinemamıza yansımalarını izliyoruz.

İntikam Kadını erkek egemen figürü altında köyde yaşayan genç bir kızın kendine tecavüz eden dört erkekten intikam alması üzerine kuruludur. Yurtdışında da çok tutulan ve aranan bir film olan İntikam Kadını dışarıda Turkish I spit on your grave adıyla bilinmekte ve bootleg olarak satılmakta.

79 yapımı film Fanatik Video tarafından piyasaysa sürülmesine karşın bulmak neredeyse imkânsız. Bende geçtiğimiz aylarda bu film için Fanatik Video ile iletişime geçip bu filmi ancak böyle elde edebildim. Film bozuk ses bandıyla, çiziklerle akmaktadır. Başrollerde Zerrin Doğan (dönemin furyasında fiziksel olarak diğer rakibelerinden çok daha önde ve kendisi ilk legal porno filmimiz olan Öyle bir kadın ki(1979) filminde de başrolde), Kazım Kartal, Senaryoda Recep Filiz ve Yönetmen koltuğunda da Naki Yurter var.

Şehirlerarası bir yol, araçları bozulan Kazım Kartal ve üç arkadaşı yardım için çevredeki köylerin birine giderler. Gözlerine kestirdikleri bir evin kapısını çalarlar. Zerrin Doğan başında başörtüsü, köylü güzeli edasıyla kapıyı açar. Kazım Kartal kızın babasına durumu açıklar. Baba, evlerinde kalabileceklerini ve ertesi gün arabanın tamiri için bir usta bulabileceğini söyler. Sabah olmuştur. Kazım Kartal bahçeye çıkıp dolanmaya başlar. O sırada Zerrin Doğan samanlıkta rutin işleri ile uğraşmaktadır. Adamı gören köylü güzelimiz şaşırır. “Benim bildiğim şehirliler erken kalkmaz” gibi bomba bir laf eder. Bu arada Kazım Kartal kızın üzerine çullanır “Bırakın beni çıldırdınız mı siz?”.  İki tokat Kazım kızın eteğini kaldırır, hayret(!) köylü kızın altında seksi bir don çıkar. Kazım Kartal profesyonelce işini halleder. Bu arada samanlığa diğer adamlar girer (kokusunu almış gibi). Sırayla kıza tecavüz ederler. Evden ayrılırken kızın babasını döverek öldürürler. Daha sonra kız intihar etmeye kalkar. Bir uçurumun kenarına gelir. “Ölmekle namusum temizlenecek mi? Bunu yapanlar yaşayacaklar.” Daha sonraki sekansta Zerrin Doğan’ı babasının mezarı başında dua ederken görüyoruz. Görüntüsü nispeten daha değişmiş olarak. İntikam yeminini eder ve babasının mezarından ayrılır.

Filmin bundan sonraki bölümlerinde genç kadının intikam için dişiliğini kullanmasını ve tecavüzcülerini bir bir haklamasını izliyoruz.

Film I Spit On Your Grave filmine konu bakımından benzemesine karşın, birebir bir Türk versiyonu diyemeyiz. Bazı cinayet sahneleri ve intikam teması dışında benzerlikler taşımamakta. Ayrıca Dünyayı Kurtaran Adam, Kadın Düşmanı, Tarkan serilerimiz ve diğer birçok fantastik film gibi bu filmin de yurtdışında oldukça aranılan ve talep gören bir film olması beni oldukça şaşırtmıştı.  Unutulmaya yüz tutmuş bu ve bunun gibi birçok film umarım Öteki Sinema severler tarafından keşfedilir ve hak ettiği değeri bulur.

Öteki Sinema‘da yazdığım kendi yazımdır.